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馮至：蛇 我的寂寞是一條長蛇， 冰冷地沒有言語── 姑娘，你萬一夢到它時 千萬啊，莫要悚懼！ 它是我忠誠的侶伴， 心里害著熱烈的鄉思； 它在想那茂密的草原，── 你頭上的，(www.lz13.cn)濃郁的烏絲。 它月光一般輕輕地， 從你那兒潛潛走過； 為我把你的夢境沖下來， 像一只緋紅的花朵！ 馮至作品_馮至散文詩歌 馮至：《我是一條小河》 馮至：別離分頁：123
安妮寶貝：上海生活 《告別薇安》出版以后，我沒有去書店， 看看它排列在許多書籍中的樣子， 和那些在購買和閱讀它的人。 我想它會在那里獨立自主，就像它的作者， 是一個沒有太多期待和欲望的人。 一個人寫的文字， 總是他自己靈魂的樣子。 小雨曾經給這本書設計封面， 封底有一個光線黯黃的車站。 是一個濕漉漉的地方， 負擔著很多遺失了時間和身份的告別。 小雨在旁邊寫了幾句短短的話。 其中有一句是說， 我們每一天都有可能死去。 后來， 這個封面被出版社拒絕， 卻在網站上流轉。 很多人對我說，他們喜歡這個設計。 我亦然。 雖然它沒有被采用。 出版社把他們的封面傳給我的時候， 我已經不想再為一個完美的標準而付出更多的心力。 就像這25萬字， 寫它們的時候， 每一次從深夜到黎明， 疲倦地 爬上床以后， 我會以為自己從一個死亡的邊緣回來。 所以相信杜拉斯所說的， 寫作是自殺。 只有一個沉淪其中的人， 才能明白那份被自己撕扯和挖掘之后的空洞無 力。 可是把它們交出去的時候， 交給那個身份介于大學老師和書商之間的北京男人的時候， 心里卻沒有太多牽絆。 我想，我給它們自由的時候， 它們同時也給了我自 由。 那一段時間， 我的腦海里常常會浮現出一個畫面， 一個放開了雙手的人， 他的手心空空蕩蕩，什么也沒有。 貧乏。盡情。 也許是因為每一天都有可能遭遇的死亡。 生命的甜美， 不能僅僅是淺嘗輒止。 但同時，對一切我們也都不可能貪婪地企求著永遠。 安生一直到死的時候， 還在問七月，永遠到底有多遠。 可是我想， 其實她一直在做著解答。 用她所選擇的生活的方式。 新封面是藍色的。看 過去曖昧而模糊的藍， 上面有一個沒有容顏的女孩，穿著白色的裙子， 那條裙子是我喜歡的簡單樣子， 似乎流動著風的聲音。 女孩的手指很美， 輕輕地蜷縮成寂寞的姿勢。 僅僅因為這雙寂寞的手，我接受了這個設計。 上班兩個星期以后， 我發現自己的字開始寫得很少， 就像以前曾經說過的那樣， 如果有可能， 我首先想放棄的就是寫字。 雖然，除了寫字， 我也不知道自 己到底還能做些什么。 就像寧肯寫給我的信， 他說， 某種血質或格調是天生的， 構成一個人的底色， 冥冥中所做的一切都在豐富著這底色。 沒這底色后天無論怎樣練 習都是徒勞的。 有的人聰明， 豐富，機智，開闊，深刻，圓熟， 一切可能都有了， 甚至稱得上優秀， 就是沒有底色。 底色有時很笨， 笨得讓你灰心，但你知道它的價 值。 我很喜歡后面這一小段話。 它使我想起另外一些方式可以表達這句話。 比如知道愛一個人很笨， 笨得讓你疼痛， 但是你清楚它的幸福。寫字也是一樣。 寧肯的一條河的兩岸， 是我編輯另類文本以來， 收到的好稿子之一。 喜歡這篇稿子， 是因為它讓我渡過一段美好的時光。 寧肯對西藏的描述已經超過普通 游記的界限。 那些寂靜的文字散發出來的氣息自由遼闊， 充滿靈性的感悟。 也許評價一個文學作品的標準其實很簡單。 能觸動一個閱讀著它的人的靈魂， 用文字本身 的靈魂，就是好的作品。 那些艱澀刻板的文學理論和流派劃分， 除了束縛，沒有任何意義。 所以， 寫文學理論的人，基本上都不會寫作。 認真看完寧肯的稿子，我 的心里一直留著陽光的氣息。 那是屬于高原的陽光， 穿透清澈的藍天和幽深的山谷， 穿透生死的兩岸， 我看到寧肯坐在一條船上過河， 他的神情應該是沉靜的。那是一個人生命的底色。 我喜歡在工作的時候看到如此完美的稿件。 雖然對每天來說，是非常稀少的。 因為堅持的對另類文本的原則， 所以幾乎每天都要寫一些退稿信。 可是我還是等待在那里。 等著和一些相通的靈魂不期而遇。 參加榕樹下的頒獎會， 印象最深的是， 幾乎每一個來采訪的記者都會問， 你以后打算如何走下去。 也許這應該是一個值得深刻思考和長遠打算的問題， 我詫異自己的回答為何如此簡單，并且無法深入。 走到哪里算哪里。我說。 這也是我一直在繼續的生活方式。 我從來不覺得自己是一個可以好好規劃未來的人。 因為很多時候，我常常覺得自己并沒有未來。 生活的任何一個步驟都會有出現轉折和變化的可能， 做為一個人，受自己控制的東西實在太少。 悲哀只在與自知或者不自知。 薩特說，當一個人行動的時候， 他就是在做選擇， 一種自由的選擇。 有很多人，他們在行動的時候， 并不知道目標。我想這樣的行動應該更接近于自由的標準。 走上台的時候， 刺眼的舞台燈光讓我感覺暈眩。 那一刻，我想起告別薇安里面那個喜歡陰暗光線的男人，林。 他因為不喜歡強烈的日光，所以每一次走出地鐵通道出口的時候，都會習慣性地瞇起眼睛。 我創造了這個人物， 他因為被無數次的閱讀而具備了靈魂。 可是那一刻，喧囂的會場，如潮的目光，閃亮的照明，我突然看到那個臉色蒼白的男人。 也許他就在這里。 我想寫字對我來說， 其實真的僅僅只是一個文字游戲而已。 我為自己對它抱著的不恭態度而感覺微微的歉疚。 可是我又深愛著它。因為它是我的生命底色 所選擇的本能。 雖然因為它，我一直處于孤獨的狀態中。 真正的智力活動都要求孤獨，包括閱讀，或者寫作。 一個寫字的人掙脫不開包圍著他的黑暗。 置身于刺眼燈光下的時候， 唯一讓我感到快樂的是， 那一刻，我還是穿著自己舊舊的粗布褲子和黑色毛衣， 辮子有些散了， 但的確仍然是我自(www.lz13.cn)己。雖然身邊站著許多聲名顯赫的人。 只要感覺自己依然自由。 安妮寶貝作品_安妮寶貝小說_安妮寶貝文集 安妮寶貝：南方八月 安妮寶貝：漂亮女孩分頁：123
張曉風：她曾教過我 ——為幻念中國戲劇導師季曼瑰教授而作 秋深了。 后山的蛩吟在雨中渲染開來，台北在一片燈霧里，她已經不在這個城市里了。 記憶似乎也是從雨夜開始的，那時她辦了一個編劇班，我去聽課；那時候是冬天，冰冷的雨整天落著，同學們漸漸都不來了，喧嘩著雨聲和車聲的羅斯福路經常顯得異樣的凄涼，我忽然發現我不能逃課了，我不能使她一個人丟給空空的教室。我必須按時去上課。 我常記得她提著百寶雜陳的皮包，吃力地爬上三樓，坐下來常是一陣咳嗽，冷天對她的氣管非常不好，她咳嗽得很吃力，常常憋得透不過氣，可是在下一陣咳嗽出現之前，她還是爭取時間多講幾句書。 不知道為什么，想起她的時候總是想起她提著皮包，佝著背踽踽行來的樣子——仿佛己走了幾千年，從老式的師道里走出來，從湮遠的古劇場里走出來，又仿佛已走幾萬里地，并且涉過最荒涼的大漠，去教一個最懵懂的學生。 也許是巧合，有一次我問文化學院戲劇系的學生對她有什么印象，他們也說常記得站在樓上教室里，看她緩緩地提著皮包走上山徑的樣子。她生平不喜歡照相，但她在我們心中的形象是鮮活的。 那一年她為了紀念父母，設了一個“李圣質先生夫人劇本獎”，她把首獎頒給了我的第一個劇本《畫》，她又勉勵我們務必演出。在認識她以前，我從來不相信自己會投入舞台劇的工作——我不相信我會那么傻，可是，畢竟我也傻了，一個人只有在被另一個傻瓜的精神震撼之后，才能可能成為新起的傻瓜。 常有人問我為什么寫舞台劇，我也許有很多理由，但最初的理由是“我遇見了一個老師”。我不是一個有計劃的人，我唯一做事的理由是：“如果我喜歡那個人，我就跟他一起做”。在教書之余，在家務和孩子之余，在許多繁雜的事務之余，每年要完成一部戲是一件壓得死人的工作，可是我仍然做了，我不能讓她失望。 在《畫》之后，我們推出了《無比的愛》、《第五墻》、《武陵人》、《自烹》（僅在香港演出）、《和氏壁》和今年即將上演的《第三者》，合作的人如導演黃以功，舞台設計聶光炎，也都是她的學生。 我還記得，去年八月，我寫完《和氏壁》，半夜里叫了一部車到新店去叩她的門，當時我來不及謄錄，就把原稿給呈她看。第二天一清早她的電話就來了，她鼓勵我，稱贊我，又囑咐我好好籌演，聽到她的電話，我感動不已，她一定是漏夜不眠趕著看的。現在回想起來不免內疚，是她太溫厚的愛把我寵壞了吧，為什么我興沖沖地去半夜叩門的時候就不曾想想她的年齡和她的身體呢？她那時候已經在病著吧？還是她活得太樂觀太積極，使我們都忘了她的年齡和身體呢？ 我曾應幼獅文藝之邀為她寫一篇生平介紹和年表，有很長一段時間，我仔細觀察她的生活，她吃得很少，（家里倒是常有點心），穿得也馬虎，住宅和家具也只取簡單實用，連計程車都不太坐。我記得我把寫好的稿子給她看過，她只說：“寫得太好了——我哪里有這么好？”接著她又說：“看了你的文章別人會誤會我很孤單，其實我最愛熱鬧，親戚朋友大家都來了我才喜歡呢！” 那是真的，她的獨身生活過得平靜、熱鬧而又溫暖，她喜歡一切愉悅的東西，她像孩子。很少看見獨身的女人那樣愛小孩的，當然小孩也愛她，她只陪小孩玩，送他們巧克力，她跟小孩在一起的時候只是小孩，不是學者，不是教授，不是委員。 有一夜，我在病房外碰見她所教過的兩個女學生，說是女學生，其實已是孩子讀大學的華發媽媽了，那還是她在大學畢業和進入研究所之間的一年，在廣東培道中學所教的學生，算來已接近半世紀了。（李老師早年嘗用英文寫過一個劇本《半世紀》，內容系寫一傳教干終身奉獻的故事，其實現在看看，她自己也是一個奉獻了半世紀的傳教士）我們一起坐在廊上聊天的時候，那太太掏出她兒子從台中寫來的信，信上記掛著李老師，那大男孩說：“除了爸媽，我最想念的就是她了。”——她就是這樣一個被別人懷念，被別人愛的人。 作為她的學生，有時不免想知道她的愛情，對于一個愛美、愛生命的人而言，很難想象她從來沒有戀愛過，當然，誰也不好意思直截地問她，我因寫年表之便稍微探索了一下，我問她：“你平生有沒有什么人影響你最多的？” “有，我的父親，他那樣為真理不退不讓的態度給了我極大的影響，我的筆名雨初（李老先生的名字是李兆霖，字雨初，圣質則是家譜上的排名）就是為了紀念他”。除了長輩，我也指平輩，平輩之中有沒有朋友是你所佩服而給了你終生的影響的。”她思索了一下說：“有的，我有一個男同學，功課很好，不認識他以前我只喜歡玩，不大看得起用功的人，寫作也只覺得單憑才氣就可以，可是他勸導我，使我明白好好用功的重要，光憑才氣是不行的——我至今還在用功，可以說是受他的影響。” 作為一個女孩子、我很難相信一個女孩既折服于一個男孩而不愛他的，但我不知道那個書念得極好的男孩現今在哪里，他們有沒有相愛過？我甚至不也問他叫什么名字。他們之間也許什么都沒有開始，什么都沒有發生——當然，我倒是寧可相信有一段美麗的故事被歲月遺落了。 據她在培道教過的兩個女學生說：“倒也不是特別抱什么獨身主義，只是沒有碰到一個跟她一樣好的人。”我覺得那說法是可信的，要找一個跟她一樣有學養、有氣度、有原則、有熱度的人，質之今世，是太困難了。多半的人總是有學問的人不肯辦事，肯辦事的沒有學問，李老師的孤單何止在婚姻一端，她在提倡劇運的事上也是孤單的啊！ 有一次，一位在香港導演舞台劇的江偉先生到台灣來拜見她，我帶他去看她，她很高興，送了他一套簽名著名。江先生第二次來台的時候，她還請他吃了一頓飯。也許因為自己是台山人，跟華僑社會比較熟，所以只要聽說海外演戲，她就非常快樂、非常興奮，她有一件超凡的本領，就是在最無可圖為的時候，仍然興致勃勃的，仍然相信明天。 我還記得那一次吃飯，她問我要上哪一家，我因為知道她一向儉省，（她因為儉省慣了，倒從來不覺得自己是在儉省了，所以你從來不會覺得她是一個在吃苦的人）所以建議她去云南人和園吃“過橋面”，她難得胃口極好，一再鼓勵我們再叫些東西，她說了一句很慈愛的話：“放心叫吧，你們再吃，也不會把我吃窮，不吃，也不會讓我富起來。”而今，時方一年，話猶在耳，老師卻永遠不再吃一口人間的煙火了，宴席一散，就一直散了。 今秋我從國外回來，趕完了劇本，想去看她，曾問黃以功她能吃些什么，“她什么也不吃了，這三個月，我就送過一次木瓜，反正送她什么也不能吃了——” 我想起她最后的一個戲《瑤池由夢》，漢武帝曾那樣描寫死亡： 你到如今還可以活在世上，行著、動著、走著、談著、說著、笑著；能吃、能喝、能睡、能醒、又歌、又唱，享受五味，鑒賞五色，聆聽五音，而她，卻墊伏在那冰冷黑暗的泥土里，她那花容月貌，那慧心靈性……都……都……都 心中黯然久之。 李老師和我都是基督徒，都相信永生，她在極端的痛苦中，我們曾手握著手一起褥告，按理說是應該不在乎“死”的——可是我仍然悲痛，我深信一個相信永生的人從基本上來說是愛生命的，愛生命的人就不免為死別而凄愴。 如果我們能愛什么人，如果我們要對誰說一句感恩的話，如果我們要送禮物給誰，就趁早吧！因為誰也不知道明天還能不能表達了。 其實，我在八月初回國的時候，如果立刻去看她，她還是精神健旺的，但我卻拼著命去趕一個新劇本《第三害》，趕完以后又漏夜謄抄，可是我還是跑輸了，等我在回國二十天后把抄好的劇本帶到病房的時候，她已進入病危期，她的兩眼睜不開，她的聲音必須伏在胸前才能聽到，她再也不能張開眼睛看我的劇本了。子期一死，七弦去彈給誰聽呢？但是我不會摔破我的琴，我的老師雖瞳了，眾生中總有一位足以為我之師為我之友的，我雖不知那人在何處，但何妨抱著琴站在通衢大道上等待呢，舞台劇的藝術總有一天會被人接受的。 年初，大家籌演老師的《瑤池仙夢》的時候，心中己有幾分憂愁，聶光炎曾說：“好好干吧，老人家就七十歲了，以后的精力如何就難說了，我們也許是最后一次替她效力了。”不料一語成讖，她果真在演《瑤池仙夢》三個月以后開刀，在七個月治。《瑤池仙夢》后來得到最佳演出的金鼎獎，其導演黃以功則得到最佳導演獎，我不知對一位終生不渝其志的戲劇家來說這種榮譽能增加她什么，但多少也表現社會給她的一點尊重。 有一次，她開玩笑的對我說： “我們廣東有句話：‘你要受氣，就演戲。’” 我不知她一(www.lz13.cn)生為了戲劇受了多少氣，但我知道，即使在晚年，即使受了一輩子氣，她仍是和樂的，安詳的。甚至開刀以后，眼看是不治了，她卻在計劃什么時候出院，什么時候出國去為她的兩個學生黃以功和牛川海安排可讀的學校，尋找一筆深造的獎學金，她的遺志沒有達到便撒手去了，以功和川海以后或者有機會深造，或者因恩師的謝世而不再有肯栽培他們的人，但無論如何，他們己自她得到最美的遺產，就是她的誠懇和關注。 她在病床上躺了四個月，幾上總有一本《圣經》，床前總有一個忠心不渝的管家阿美，她本名叫李美丹，也有六十了，是李老師鄰村的族人，從抗戰后一直跟從李老師到今，她是一個瘦小、大眼睛的、面容光潔的、整日身著玄色唐裝而面帶笑容的老式婦女，老師病篤的時候曾因她照料辛苦而要加她的錢，她黯然地說：“談什么錢呢？我已經服侍她一輩子了，我要錢做什么用呢？她已經到最后幾天了，就是不給錢，我也會伺候的。”我對她有一種真誠的敬意。 亞歷山大大帝曾自謂：“我兩手空空而來，兩手空空而去。”但作為一個基督徒的她卻可以把這句話改為：“我兩手空空而來，但卻帶著兩握盈盈的愛和希望回去，我在人間曾播下一些不朽是給了別人而依然存在的。” 最后我愿將我的新劇《第三害》和它的演出，作為一束素菊，獻于我所愛的老師靈前，曾有人贊美過我，曾有人底毀過我，唯有她，曾用智慧和愛心教導了我。她曾在前台和后台看我們的演出，而今，我深信她仍殷殷地從穹蒼俯身看我們這一代的舞台。 張曉風散文__張曉風作品集 張曉風：錯誤 張曉風：我在 張曉風：孤意與深情分頁：123
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